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作者 vikk33 (vikk33)
標題 [轉錄] 兒少戲劇停在30年前《我的這一班》、節
時間 Tue Aug 22 16:08:46 2023


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兒少戲劇停在30年前《我的這一班》、節目自製率全球倒數　「俠女」陳藹玲怎麼救？｜天下雜誌
[圖]
過去30多年來，富邦文教基金會執行董事陳藹玲關心兒童教育，協助教育部擬定《教育政策白皮書》，將媒體識讀納入課綱，還發起成立媽媽監督核電廠聯盟，捍衛孩子未來生活環境的安全，現在她又關心起兒少戲劇、節目人才缺乏的問題。 ...

 
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天下雜誌
兒少戲劇停在30年前《我的這一班》、節目自製率全球倒數　「俠女」陳藹玲怎麼救？

3.轉錄內容︰
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過去30多年來，富邦文教基金會執行董事陳藹玲關心兒童教育，協助教育部擬定《教育政
策白皮書》，將媒體識讀納入課綱，還發起成立媽媽監督核電廠聯盟，捍衛孩子未來生活
環境的安全，現在她又關心起兒少戲劇、節目人才缺乏的問題。


富邦文教基金會執行董事陳藹玲最近多了兩個新身分，大兒子蔡承道今年結婚，她升格成
為婆婆；大女兒蔡承穎跟韓裔女婿的小孩剛滿兩歲半，她又當了阿嬤。

提及孫子，陳藹玲洋溢幸福神情，「做阿嬤跟做媽媽不一樣，當阿嬤關心和陪伴就好，不
要給太多（教養）意見，做最好的後援團隊就夠了，」言談間盡是對孫子的疼愛。

她曾是台視當家主播，嫁給富邦集團大公子蔡明忠，當了30多年的財團長媳，也曾發起成
立媽媽監督核電廠聯盟反核。

30多年來，她因應時代變化，關注校園食安、兒童與青少年媒體識讀等議題。這些年氣候
暖化，她也關注氣候變遷對下一代生長環境帶來的影響。

或許是名人光環的加持，每回她關注的議題，最後都能成為推動社會、政策改變的重要力
量。

不過眼前頂著董事長夫人頭銜的她，身上卻沒有因為那些光環而散發霸氣。

採訪前早早抵達辦公室，身旁沒有秘書隨行，口渴了，留著俐落短髮的她，自己拿著保溫
杯走到茶水間倒水，毫無架子。

大女兒跟他們住在同一棟大樓，樓上樓下，陳藹玲幾乎每天有孫子作伴，再加上小兒子蔡
承翰因腦部發育不全，影響學習與運動能力，蔡承翰出生以來，陳藹玲很少離開他身旁，
一家人關係緊密，「我不會有空巢期，」她笑著說。


最近她倒是觀察到，發現開始探索世界、牙牙學語的孫子，每天眼睛一張開，接觸來自四
面八方的海量訊息，「大環境的改變和刺激，現代的小孩很難不接觸到3C。」

陳藹玲說，以前帶四個小孩的經驗，「只要把電腦關機、關掉wifi或設定密碼，自然就無
法上網，」但在3C隨手可得的年代，有時大人比小孩更離不開手機，如何教育孩子正確使
用3C？


她認為，「與其圍堵，不如疏導、提供給他們優質的內容。」

新手阿嬤的她，看到孫子只能看國外製作的內容，不禁思考其他家長是否也遇到同樣的問
題， 因而開始關注台灣兒少自製內容。

打開遙控器，她發現台灣上百台頻道，播出兒少節目的電視台只佔三分之一，自製的兒少
節目，數量更少得可憐。

台灣兒少節目自製率全球倒數
根據富邦文教基金會提供的資料，台灣兒少節目九成為購片播映，只有8%為國內獨立製作
。

而在全球100多個國家當中，台灣兒少節目自製率排名倒數第七，甚至比阿富汗、古巴、
阿根廷等國都還落後。

再加上OTT改變觀看習慣，電視台不再是唯一觀看管道，但點開Netflix、Disney+，兒童
專區的節目以歐美居多，學到的都是國外文化。

「戲劇的內容是孩子建立自我認同的參考點，否則孩子可以每餐吃漢堡，為什麼要吃白米
飯？」對陳藹玲來說，台灣兒少節目自製率低，其實是一場嚴重的文化危機。

長期關注台灣兒少節目的兒福聯盟研發處督導邱靖惠以《櫻桃小丸子》為例，小丸子常參
與文化祭典，對台灣小孩來說，這些節慶其實很陌生，「最後家長反而是在跟小朋友講解
日本文化，對發生在台灣的在地文化，卻離得很遠。」


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「兒少節目是孩子照見自己的鏡子，」澳洲兒童電視基金會（ACTF）執行長巴克蘭（
Jenny Buckland）指出，孩子看到自己的生活風景出現在螢幕上與現實處境相呼應，會感
受到認同與肯定，而劇中角色和故事，則有助於孩子去揣摩和自己類似的人，以及生活可
能遭遇的一切。


陳藹玲認為，這跟台灣缺乏兒少戲劇人才有關，2018年開啟「兒童節目人才孵育計劃」，
徵選兒少戲劇、節目劇本，耗時4年，今年才完成第一部戲《百味小廚神—中元大餐》。

自製戲劇能提升文化認知
有趣的是，7月《百味小廚神—中元大餐》首映後，改變了一件事。

劇情描述擁有通靈能力的總舖師「孤龍師」突然猝逝，同樣有通靈眼卻極度怕鬼的孫子，
擔心變成鬼的阿公永遠忘記他，7天內要重現阿公的美味料理，阿公每吃一道菜就會恢復
部份記憶。故事雖然談鬼，卻充滿溫情。


要拍這樣的題材充滿挑戰性，一度有投資方認為「鬼故事」版權無法賣到中國而不敢投資
。陳藹玲認為，「這個議題確實存在小孩子的生活當中，大人不能完全閉口不談，」戲劇
能帶來解答。


富邦文教基金會總幹事冷彬說，台北電影節首映後，一位家長主動找上基金會，分享5、6
歲的小孩在這半年間突然很怕鬼，「作父母的也不知道該如何跟小孩解釋，」但小孩在看
完影片後，心態有點改變，反而好奇死去跟活著的人的關係。戲劇成了建立孩子和生活連
結的管道。


可惜的是，台灣自製的兒少戲劇連十位數都不到。

距離上一回台灣自製兒少戲劇，已經是1992年《母雞帶小鴨》、1993年《我的這一班》。
相隔近30年才有人投入兒少戲劇，一名電視製作人透露，「戲劇成本比節目高太多，困難
度高。」


根據文策院產業調查，台灣戲劇、影集製作成本要531萬台幣；兒少節目單集製作成本約
156萬元，中型節目單集約81萬元，戲劇和節目製作費差了3到7倍之多，以至於電視台自
製兒少內容，多半只能先從節目做起。


不過這還是比國外投入在兒少節目的資金少很多。

以投入兒少自製節目最多的公共電視來說，英國廣播公司（BBC）每年花在兒少內容的預
算約2.6億台幣，台灣公共電視年度預算僅9億，得支付人事、製作新聞、戲劇、紀錄片等
題材，能用在兒少內容的經費，不到5000萬元。


尤其兒少節目製作過程並非想像中容易，「拍小孩和拍給小孩看是兩回事，」一名公視製
作團隊成員表示，10年前公視徵兒少節目案就已徵不到好案子，最大問題在於商業電視台
普遍認為兒少節目沒市場，投資也無法回收，願意投入的製作團隊少之又少。


兒少節目是藍海市場
「這是錯誤的觀念，代代都有兒童出生，兒童節目應該是最沒有時間限制，還能反覆觀看
，播映的時間可以拉很長，帶來的是長尾效應，反而是一塊藍海市場，」陳藹玲說。

雖然部份父母對小孩看3C影像有負面印象，不過陳藹玲認為，「孩子小的時候家長可以幫
忙挑選，共同觀看，」她相信長久累積下來，能培養小孩判斷優質內容的能力。

在前富邦文教基金會總幹事楊順美眼裡，陳藹玲有「俠女」性格，「只要她認定是對的事
，即使現實環境有困難，她都劍及履及，」1998年富邦文教基金會發起組成媒體監督聯盟
，針對娛樂節目物化女性提出抗議，儘管當時的媒體環境很少有性別平等觀念，「她都不
畏懼大局勢的風潮。」


陳藹玲找來《茶金》製作人、瀚草文創董事長湯昇榮加入「兒童節目人才孵育計劃」，他
感嘆這幾年跟宋欣穎、沈可尚幾位為人父母的導演、編劇聊天，忽然驚覺他們不斷努力開
拓台劇市場，但自己的小孩都在聽韓國音樂、看迪士尼、看日本動畫。


「我們這些在影視產業的人所拍的片，家裡的孩子都看不了，那我們在幹嘛？」

6年多來，「兒童節目人才孵育計劃」從徵選兒少戲劇、節目劇本開始做起，陸續製作出
兒童劇集《百味小廚神—中元大餐》；紀實節目《悄悄話》、《海洋日記》；實境節目《
登山總動員》；動畫影集《鐵農夫》、《洗襪，洗襪》，補足過去兒少內容類型過於單一
。


而每一部製作都由富邦文教基金會提供約200萬元為第一桶金，湯昇榮還號召投資《紅衣
小女孩》的中環國際娛樂、製作《華燈初上》的百聿數碼創意、投資眼光精準的有戲娛樂
、MyVideo等民間投資方加入投資，才能製作出《百味小廚神—中元大餐》兩季共15集，
每集成本是中型兒童節目預算的2到3倍。這在台灣兒少戲劇史上，已是大幅度的躍進。

過程中，富邦文教基金會雖然收到200多件劇本和企劃投件，但要製作出觀眾能看到的戲
劇、節目成品，往往要耗費2、3年時間，關鍵原因在於缺少投入製作兒少內容的人才和資
金。


「市場上超過15年都不做兒少內容，所有的Know-how（知識）都沒了，」冷彬分析，放眼
全台傳播、動畫相關科系，「兒少內容幾乎不會是學生畢業後想投入的題材或選項。」

務實面來看，台灣市場小，電視台生存面臨挑戰，能投入製作的金額有限，再加上政府規
定兒少節目不能有置入，投資方容易卻步，自然不會有相關的製作人才。完全是雞生蛋、
蛋生雞的問題。


台灣重新學習製作兒少內容
《百味小廚神—中元大餐》創作過程，幾乎是從頭練兵。為了要寫出小朋友看了也會笑、
能理解的台詞劇情，富邦文教基金會帶著當時才大三的編劇蔡岳霖、莊榮祚，實際到小學
田野調查一個月，「他們發現小朋友講的話比寫出來的台詞還要好，立刻修改劇本，」冷
彬笑說。


也舉辦讀本會議、審片會議，提案的對象全都是7到10歲的小朋友，冷彬表示，「編劇都
說，小朋友是史上最可怕的委員，」故事要講得生動有趣，才能抓住這群小小評審的注意
力，「甚至有小朋友會跟媽媽說，某某劇組太遜了，故事都沒有講完，」讓創作者備受衝
擊。


不過陳藹玲認為，這些過程都是很好的學習。今年momo mini影視兒童節邀請澳洲、挪威
、加拿大國外製作人來台，當中提到兒少節目最重要就是「娛樂性」。

「以前會覺得兒少節目就是要『教』給小孩什麼東西，久了小孩會覺得這是在學校看的，
很無聊，」冷彬說，現在也是製作團隊重新進化、練習的時刻。

有一回陳藹玲在外用餐，餐廳老闆特別來感謝她拍了《翔去打獵》兒少短片，講述一位原
住民小孩上山打獵克服恐懼的故事，老闆看了才知道台灣有小孩子是這樣子在生活，「很
多題材對大人來說都是eye-opening（大開眼界），更何況是小孩。」


文化部預計明年編列預算，提高製作兒少影視內容比例，陳藹玲也把「兒童節目人才孵育
計劃」當基金會的中長程期計劃。

「影像的力量勝過千言萬語，」她長期觀看青少年、兒少影展影片，最大感受在於兒少內
容傳達的文化價值非常驚人，「身為大人都學習很多。」

如今剛當阿嬤的陳藹玲，陪伴孫子成長的同時，又是再一次地向孩子學習。

4.附註、心得、想法︰
※ 40字心得、備註 ※
很少有人會注意到
党控制的文化部已經是台灣最主要的影視投資者之一
怎麼不趕快來幫一把
順便灌輸台灣價值

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※ 作者: vikk33 2023-08-22 16:08:46
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推 stocktonty: 季老師後來去當海倫嬤1F 49.159.252.223 台灣 08/22 16:09
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