一開始提到柿本收到磁帶樣本的時候，驚訝說燈的本人真的來了，製作組們也一致認同這
就是他們心目中對燈的印象。小羊提到自己還沒跟MyGO接觸時也會習慣在筆記本記點東西
，而且很剛好地在新冠期間的梅雨季寫過一首「希望這場雨能洗淨這個世界」為主題的曲
子，有種命運的感覺。

柿本：是從「雨だれ」（開頭解散場景的bgm）開始的故事啊。開頭這一段是從解散開始
的，但我們想讓它看起來很美。有雨的畫面很美，同時又在說著疲憊和沈重的話，想進行
這樣的演出。Op曲壱雫空從一堆候補曲中脫穎而出是因為很具有旋律感。當時向作詞的su
palove的藤原優樹先生提了「因為作詞是燈，請寫出天才所作的詩一般的歌詞」這種無理
的請求，結果真的收到了天才的詩（笑）。動畫中的曲子，雖然會根據動畫內容來指示曲
調和歌詞，但op曲是完全交給他們的。做出這樣（好）的作品（壱雫空），我們就沒什麽
好說的了。

柿本：制作中非常的強調“不神化角色”這一點。角色都各有各的缺點，這些缺點我覺得
是最有魅力的地方。MyGO的角色們，其實並沒有經歷很偉大的成長。但是每個人都在自己
心里做出了自己的小小的覺悟，稍微轉換了一下視角，然後一點點向前，就是這樣的故事
。不是要隱藏缺點，而是要面對它，擁抱著它活下去——這樣的身影如果能讓觀眾產生觸
動就好了，我是一邊這樣想著一邊創作的。

羊宮：關於作品，我一直在想「到底什麽事情是不好的」。爽世會利用大家，愛音為了自
己組樂隊……真的每個人都在任性的做一些事，對觀眾來說，這些並不是什麽看著心情會
變好的美好的故事。但是如果啊，祥子真的想回到ccc的話，爽世其實就變成了英雄。大
家一開始都不了解對方的心情，只在乎自己，但是還是一邊成長一邊跨過了難關。結果的
好壞並不是全部，這個過程是最重要的。即使迷茫也要向前走的重要性，我自己也切身的
體會到了。

柿本：這個人從這個角度看的話是壞人，但是從另外的角度也許就能理解他了。我們希望
平等的，從多個角度來描寫整個故事。比起告訴觀眾「這個地方應該這樣解釋」，我更希
望大家把當時感受到的東西原封不動的帶走。

再來提到一些配音細節的部份，以小羊來說，燈的台詞本上面有些模糊的指示(嗯……或
唔……之類的)同樣都是……呈現出來的情感也不同，要自己去揣摩。小羊說MyGO的配音
現場非常有戲劇性，有時候會不應易地說出多餘的台詞，然後就被採用了。柿本說愛音的
「不需要我吧」就是是因第一次就中的，另外包括立希的砸舌，爽世的夾音都像真的角色
一樣，柿本覺得這部作品的魅力在於，有很多有那種，將不顧一切的氣勢、感情、角色本
身全部融入其中的，有血有肉的台詞。幾位聲優做出了“非這5人不可”的演技。

柿本：比起說如何制作第10話，我們費了很大心思考慮如果在9話之前把5個人逼到樂隊絕
對無法復活的地步。後面的事情就後面再說吧。寫第九話的和場明子小姐非常努力的把角
色逼到了思路，一直在「那這個地方怎麽辦好呢」這樣煩惱著。這個時候我想起了之前武
士道音樂的人說過「想挑戰一下詩朗誦」。羊宮小姐在試音時也試過無伴奏清唱，我想這
就是獨屬於燈的武器了。在只剩下燈一個人，只能依靠自己的情況下，她能做的就只有這
個了。（向制作音樂的同事）定制「詩超絆」的內容時也是，我先寫了4、5段在一直開li
ve的過程中不斷推敲提煉的燈的筆記本上會寫的內容，然後「請制作在這個（筆記）的延
長線上完成的作品（指詩超絆）」這樣交上去了（給做音樂的同事）。燈如何戰鬥，其他
人會如何行動，選好一個個情節後，寫出了第十話的腳本。真的是不想浪費，全都好想做
出來。但對我來說，像「要回收哪一集的哪里」，對有沒有遺漏什麽要素還是一直很不安
。觀看第十話的放送時，我一直都很不安。但是放送完看到觀眾的反響很好，我也嚇了一
跳。每一個人演員和staff，都知道自己該做些什麽，他們先完成一遍，然後我在後面查
漏補缺，差不多這個感覺。後藤みどり小姐負責了前面長長的詩朗誦部分的腳本，她是一
位擅長寫有邏輯的劇情的腳本家，但這一部分她像是被詩人寄宿了靈魂一般，很好的完成
了。所有人都覺得第十話很特別，然後大家不斷的一點一點做好自己能做的事，最終完成
了這個故事。

羊宮：我從出演小燈的那一天開始，就覺得“歌聲就是一切“。第一次聽到「詩超絆」的
demo的時候，說實話，我還在想「這該怎麽好好的演繹出來？】。感情的部分全都都需要
我自己拿捏。雖然這一點非常難，但是也產生了我就是小燈的矛盾感。但是實際錄音的時
候，其實沒有重錄很多回，這讓我覺得很自豪，覺得之前煩惱了這麽多真是太好了。

柿本：我是第七話。「春日影」唱到「驕傲綻放的重要之人」的時候，小祥已經不在那裡
了，我很喜歡這個“完全屆不到”的場景。除此之外，有一些制作過程中發生小小的奇跡
的場景。比如元和二年解散的場景，畫面做好後，第一次搭配上「雨だれ」的配樂時，發
現曲子和畫面居然直接完全卡到點上了。就好像是用film scoring（先完成畫面再作曲的
創作方式）做出來的一樣好。當然也有些地方是有意識需要這樣做（指film scoring）的
，但基本上大多數都是曲子和畫面場景分開創作的，然而很多時候，完全不需要調整就很
合適了。

羊宮：我最喜歡的是「迷路日」的live場景，看的時候一直在哭。作為聲優，我主要傾注
努力的方向是台詞的演繹，但是如果唱歌的發聲方式和燈的感覺合不上的話，絕對表現不
出那種感覺，很長一段時間內，我都很矛盾很痛苦。但是看到「迷路日」的live場景時，
真的感覺一直以來的努力都有回報了，淚水噴湧而出。在動畫里演繹的燈，在這里也終於
暫時告一段落了。所以看「迷路日」時，我感覺像自己從來沒有這樣大哭過一樣，一直在
哭著。

柿本：果然還是想描繪“仿佛真實活著”的角色。在這之上，因為是樂隊，不是一個人就
能解決的問題。想做一個不是“有沒有成長”，而是“有沒有勇敢面對”為核心的故事。
我不想說“這就是正確的道路”。每個人都在因為「我現在在哪」，「到底在幹什麽啊」
之類的事情一邊不安，一邊不放棄繼續前進的故事，我想做這樣的故事。雖然大家都是迷
路的孩子，但說不定其實每個人都走在正確的道路上。5個人在只能看見自己的黑暗中摸
索著，像迷路的孩子一樣走著，突然和愛音的道路交匯了之類的，我想寫這樣的人際關系
。「小燈是從這邊來的啊」，「小愛是從那邊來的呢」就像這樣的，隨著道路的交匯，我
認為會有新的視野出現。

羊宮：活著就是這樣啊。小燈的“想成為人類”的那個“人類”，我認為小燈其實已經擁
有了。有思考，迷茫，痛苦的時候，有放棄思考的時候，也有努力的時候。這些加在一起
我覺得就是人類。在黑暗中摸索，可能做什麽都會失敗，但也有可能成功。像「壱雫空」
的「即使這場雨停了，我也會銘記於心繼續走下去」，「栞」的「這些全部都是我」，接
受一切，一邊迷茫一邊前進。這部作品能讓人感覺到這就是生活。

柿本：到邦邦第三季為止我們描繪的都是奇跡。在我們設定的規則中，聚光燈不會照射到
人內心深處黑暗的地方。MyGO和Ave Mujica則是反過來，把之前的作品中照射不到的，把
負面的感情和無可奈何的私心當成焦點，是把“不會發生奇跡“當成規則制作的。不過第
十話是有奇跡發生的。

羊宮：但是第十話讓人落淚，真的是因為前面一路上積攢了太多東西。所以當5個人重逢
，一邊流淚一邊向著彼此演奏，真的非常讓人感動。那個場景真的是想讓更多的人看見，
真是讓人感動的作品。

羊宮：看了MyGO並著迷的人，看了Ave Mujica一定會哭的。我在看第十話之前，就說「看
了第十話的人肯定會去推坑其他人」，實際上播出後真的看到了很多「真的很想推坑」的
發言。所以我現在想說的是，Ave Mujica毫無疑問也是絕對讓人很想推坑的作品，請大家
一定要耐心等待。Ave Mujica也會讓你感動，絕對會讓你哭的，一定要看！

柿本：就像It’s MyGO!!!!!不止講了MyGO樂隊的故事，，Ave Mujica也不會只講Mujica
的故事。這是10個人的故事，不過描繪的重點不同。MyGO的5個人還會出場，也會描繪MyG
O之後的發展，請一定要看！